Лоренцо Лотто (итал. Lorenzo Lotto) (ок. 1480 – 1556)Семейный портрет/Муж и  жена/Портрет супругов, 1523–24Холст, масло, 96 x 116 смГосударственный Эрмитаж, Санкт-Петербург (перейти на сайт)    Ренессансный историк Карло Ридольфо (Carlo Ridolfi) определил данную работа как портрет “marito e moglie”(мужа и жены). Художник, изображая супругов, не стал писать двух парных портретов, как чаще всего поступали итальянские живописцы, а создал один — двойной1 “портрет-клятву”. Портрет представляет собой супружескую пару в поздней стадии брака, наслаждаемую семейным уютом и накоплением товаров. Они запечатлены в интерьере, сидящими по обе стороны стола, покрытым ярким турецким ковром.     Связь между людьми раскрывается с помощью языка аллегорий и символов. Их руки сплетаются в символическом жесте брака. Пара сопровождается собакой, являясь символом преданности, и белкой, на которую обращен указывающий жест правой ладони мужа, символизирующей похотливую блудливость. Тот факт, что она спит(или мертва) и, кроме того, мужчина держит лист бумаги, на котором выполнена надпись: HOMO NUMQUAM (лат. “человек, никогда”), намекают на постоянство семейных уз и верность мужа жене. Пара находится в безопасности от ветряной бури снаружи, показывая их взаимную поддержку и убежище от превратностей жизни.   Записи показывают, что эта картина была выполнена через несколько лет после того, как жена патрона умерла. И это может объяснить, почему ее лицо несколько отстраненно, чем его(как будто написано с описания) и как бы указывает на ее потустороннее или даже небесное присутствие. Глаза мужчины немного покрасневшие, как если бы он плакал. Таким образом, эта картина, скорее всего, является трогательным свидетельством об обещании мужа оставаться верным памяти о его жене2. В 2000-ом году художником Дэвидом Хокни (David Hockney) и ученым-оптиком Чарльзом Фалько (Charles Falco) из университета Аризоны в Тусоне была предложена теория(Hockney–Falco thesis), по которой художники эпохи Возрождения использовали оптическую проекцию.Существует ряд работ, опровергающих данное предположение и большинство историков искусства не берут его в расчет. В национальном музее Голландии(Рейксмюзеум), расположенном в Амстердаме, хранится предварительный эскиз3 работы Лотто. Красные направляющие, возможно, были добавлены позже другим художником для помощи в копировании работы. 1Dena Marie Woodall, SHARING SPACE: DOUBLE PORTRAITURE IN RENAISSANCE ITALY (2008) (PDF) 2Dirk Robinson, David G. Stork, Aberration analysis of the putative projector for Lorenzo Lotto’s Husband and wife: Image analysis through computer ray-tracing (2007), стр. 2 (PDF) 3David G. Stork, Alexander J. Kossolapov, X-ray image analysis of Lorenzo Lotto’s Husband and wife, стр. 3 (PDF)

Лоренцо Лотто (итал. Lorenzo Lotto) (ок. 1480 – 1556)
Семейный портрет/Муж и  жена/Портрет супругов, 1523–24
Холст, масло, 96 x 116 см
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург (перейти на сайт)

   Ренессансный историк Карло Ридольфо (Carlo Ridolfi) определил данную работа как портрет “marito e moglie”(мужа и жены). Художник, изображая супругов, не стал писать двух парных портретов, как чаще всего поступали итальянские живописцы, а создал один — двойной1 “портрет-клятву”. Портрет представляет собой супружескую пару в поздней стадии брака, наслаждаемую семейным уютом и накоплением товаров. Они запечатлены в интерьере, сидящими по обе стороны стола, покрытым ярким турецким ковром.  
   Связь между людьми раскрывается с помощью языка аллегорий и символов. Их руки сплетаются в символическом жесте брака. Пара сопровождается собакой, являясь символом преданности, и белкой, на которую обращен указывающий жест правой ладони мужа, символизирующей похотливую блудливость. Тот факт, что она спит(или мертва) и, кроме того, мужчина держит лист бумаги, на котором выполнена надпись: HOMO NUMQUAM (лат. “человек, никогда”), намекают на постоянство семейных уз и верность мужа жене. Пара находится в безопасности от ветряной бури снаружи, показывая их взаимную поддержку и убежище от превратностей жизни.
   Записи показывают, что эта картина была выполнена через несколько лет после того, как жена патрона умерла. И это может объяснить, почему ее лицо несколько отстраненно, чем его(как будто написано с описания) и как бы указывает на ее потустороннее или даже небесное присутствие. Глаза мужчины немного покрасневшие, как если бы он плакал. Таким образом, эта картина, скорее всего, является трогательным свидетельством об обещании мужа оставаться верным памяти о его жене2.

В 2000-ом году художником Дэвидом Хокни (David Hockney) и ученым-оптиком Чарльзом Фалько (Charles Falco) из университета Аризоны в Тусоне была предложена теория(Hockney–Falco thesis), по которой художники эпохи Возрождения использовали оптическую проекцию.
Существует ряд работ, опровергающих данное предположение и большинство историков искусства не берут его в расчет.

В национальном музее Голландии(Рейксмюзеум), расположенном в Амстердаме, хранится предварительный эскиз3 работы Лотто. Красные направляющие, возможно, были добавлены позже другим художником для помощи в копировании работы.

1Dena Marie Woodall, SHARING SPACE: DOUBLE PORTRAITURE IN RENAISSANCE ITALY (2008) (PDF)

2Dirk Robinson, David G. Stork, Aberration analysis of the putative projector for Lorenzo Lotto’s Husband and wife: Image analysis through computer ray-tracing (2007), стр. 2 (PDF)

3David G. Stork, Alexander J. Kossolapov, X-ray image analysis of Lorenzo Lotto’s Husband and wife, стр. 3 (PDF)

Лоренцо Лотто (итал. Lorenzo Lotto) (ок. 1480 – 1556)Джованни Агостино делла Торре и его Сын, Никколо, 1513-16Холст, масло, 85 x 68.2 смБританская Национальная Галерея, Лондон (перейти на сайт) Джованни Агостино делла Торре, врач из Бергамо, как известно, умер в 1535-ом году, в возрасте 81-го года. Поэтому на момент написания портрета ему было 61. Изображение его сына, Никколо, возможно было добавлено художником позже. Одно из писем на столе содержит: “Dno Nicolao de la tur/re nobili bergom …/. .”; На свитке в руке: “Medicorum Esculapio/Joanni Augustino Ber/gomatj; amicosingmo/Bg.mj”;  Надпись на книге гласит: “Galienus”.

Лоренцо Лотто (итал. Lorenzo Lotto) (ок. 1480 – 1556)
Джованни Агостино делла Торре и его Сын, Никколо, 1513-16
Холст, масло, 85 x 68.2 см
Британская Национальная Галерея, Лондон (перейти на сайт)

Джованни Агостино делла Торре, врач из Бергамо, как известно, умер в 1535-ом году, в возрасте 81-го года. Поэтому на момент написания портрета ему было 61. Изображение его сына, Никколо, возможно было добавлено художником позже.

Одно из писем на столе содержит: “Dno Nicolao de la tur/re nobili bergom …/. .”; 
На свитке в руке: “Medicorum Esculapio/Joanni Augustino Ber/gomatj; amicosingmo/Bg.mj”;  
Надпись на книге гласит: “Galienus”.